Душевно Здраве

Как Дженифър Фокс променя диалога около сексуалното насилие в детството с приказката

Имаше няколко случая по време на гледане Приказката където трябваше да натисна пауза. Освежаване в Instagram, раздухване на възглавниците на дивана, смяна на прането от пералня на сушилня - бърках се. Има някои неща, с които просто не мога да седя на едно място и бих поставил сексуалното насилие в детството в горната част на този списък.

Причината, поради която продължих да гледам, обаче (освен да знам, че трябва да напиша тази статия) е, че Приказката не е само резюме на опита на режисьора Дженифър Фокс със сексуално насилие на 13-годишна възраст. Това е майсторски направено изследване на паметта - как тя ни заблуждава, но в крайна сметка как служи да ни защити.



Това е история, която Фокс винаги е искала да разкаже, тя ми разказва по телефона ден преди Еми на Creative Arts, за която филмът е номиниран два пъти. Тя обяснява как се е опитала да направи филма на двадесетте си години, но само с узряване, както като жена, така и като художник, тя дойде да завърши проекта около 30 години по-късно.

Как паметта заблуждава и защитава

Възможно е филмът да е паднал, ако е последвал оригиналния сценарий на Фокс, който тя описва като обикновена регургитация на миналото. Вместо това, ние виждаме не само историята на Фокс като 13-годишната Джени, която поддържа интимни отношения с мъж на четиридесет години, но също така и отчитането на тази връзка не като любов, а като сексуално насилие от възрастен Фокс ( изиграна от Лора Дерн).

По думите на Фокс, филмът не е само за събитието, но и за това как си го казвах в продължение на 30 години. Тогава трябваше да измисля нов език, защото как говориш за ума си? Как говориш за изграждането на себе си?



Приказката

Лора Дърн иИзабелНелис в сцена от „Приказката“

Фокс успешно създава този нов език, който виждам в първата сцена, в която трябва да поставя филма на пауза. Знам, че филмът е за сексуално насилие от детството, но когато за първи път виждаме Джени, ще си призная, леко въздъхнах с облекчение. Тя изглежда на 16 или 17 години, самоуверена тийнейджърка с ярка, почти палава усмивка. Това няма да е толкова лошо , Мисля, глупаво.



След това същата сцена е реконструирана с много по-млада Джени (ИзабелНелисе), 13-годишно момиче, чието кръгло, почти херувимно лице кара челюстта ми да падне. Това е брилянтно и привличащо вниманието, но също така е вярно и на опита на Фокс: тя беше на четиридесет години, преди да използва термина сексуално насилие; в продължение на десетилетия си позволяваше да вярва, както чуваме персонажа на Лора Дерн, че е била във връзка с много по-възрастен мъж.

Питам Дженифър дали отпадащият челюстта ефект от повторението на сцената с много по-млада актриса (и по-точното представяне на Джени) е умишлено. Ще излъжа, ако кажа, че изобщо мисля за публиката, казва тя.

Груминг: Как възрастните изграждат (и се възползват от) детско доверие

Изглежда, че целта на Фокс беше първо да разкаже собствената си история толкова точно, колкото знаеше, и второ - да промени възприятието на публиката, обществено разбиране за нещо, за което по-скоро бихме се престрували, че не се случва.

Тя ми казва, че умишлено прекарва дълго време, за да стигне до повратната точка, секс сцената между Джени (отказ от отговорност ни казва, че в тази сцена е действало двойно възрастно тяло) и много по-възрастния й треньор Бил (Джейсън Ритър). Но беше важно да се покаже процесът на подстригване, за да се разкрие сложният и манипулативен характер на това как и защо възрастните сексуално малтретират деца.

Фокс обяснява, че моята история е индивидуална, но има архитектура за повечето сексуални злоупотреби и повечето имат процес на подстригване, при който възрастният кара детето да се чувства специално, обичано, обгрижвано и разбирано. Исках публиката да премине през този процес, в който Джени се чувстваше така, сякаш най-накрая е видяна и чута от тези възрастни, които тя обожаваше, и как те спечелиха нейното доверие за дълъг период от време.

Парчето, което повечето хора не разбират, продължава тя, е как детето не знае как да каже не, защото не иска да нарани чувствата на доверения възрастен.

Фокс обяснява, че това задълбочено изобразяване е момент на крушка за много зрители и е за мен. Предварителните ми идеи за сексуално насилие в детството са изпитани, когато осъзнавам а) че в своя 13-годишен опит Джени не вижда Бил като зъл, и б) още по-шокиращо е, че Бил разбира себе си.

Приказката

Джейсън Ритър и Елизабет Дебички

Според Фокс децата са експерти в търговията, така възрастните обучават децата. Спомням си, че мислех ясно като 13-годишно дете, ще му дам секс, който не искам и не разбирам, защото ще си върна любовта. Каквато и да е цената, ще я платя.

Другият възрастен, участващ в подстригването на Джени, е г-жа G (Елизабет Дебички), конен треньор на Джени, която също има извънбрачна връзка с Бил. Фокс казва, че майка й би нарекла г-жа G доставчик, тъй като тя е набавила Джени за Бил. Има сцена, в която Бил и г-жа Г. водят Джени на вечеря и й казват, че тримата са свое семейство, че никога няма да се лъжат. Разбираемо е, че Джени се чувства ценена и защитена от тези думи и въпреки че остава скептична на първо място, когато г-жа Г. оставя Джени сама за нощта с Бил, тя е толкова отчаяна, за да поддържа любовта им, семейната им единица, че тя остава. Още веднъж паметта е нещо странно:

Споменът ми за [г-жа Г.] е толкова положителен. Дори и до днес, когато щях да се срещна с нея и не я бях виждал от 30 години, бях изчервен от любов и радост. Обичах я, въпреки факта, че майка ми е права, тя ме доведе при Бил, няма два начина за това, казва Фокс.

Тя продължава, че истинската г-жа Г. показва много признаци на някой, който е преживял насилие. Нещо със сигурност й се е случило и тя е оцеляла. Това беше жена, която нямаше да падне. Но тя не беше особено самоотразяваща се. Това последно парче е важно, защото саморефлексията можеше да позволи на истинската г-жа Г. да даде отговори на Фокс, когато се срещнаха преди филма. Вместо това Фокс създаде това, което тя нарича фентъзи интервюта: ключови моменти, в които по разказ не можех да отговоря на въпрос с реалността, затова трябваше да създам фентъзи интервю.


как да правя задния секс

Оцелели детски сексуални нападения

Толкова съм вдъхновен от способността на Фокс да създаде от травмиращо преживяване нещо, което е не само въздействащо, но и провокиращо мисли и изобретателно. Изглежда важно да се отбележи отново, че й отне повече от четири десетилетия, за да постигне това - възстановяването не е процес, с който може да се бърза.

Паметта може да бъде защитна по добър начин, а отказът също може да бъде полезен, казва тя. Разбирам, че умът работи по защитни начини и хората трябва да отделят времето, което могат, и да се изправят пред нещата, когато могат. Няма правилна или грешна скорост за справяне с тези неща.

В допълнение към отделянето на вашето време, упражнения, терапевтична подкрепа, добра диета и сън, има и още нещо, което Fox смята за полезно за оцеляването при сексуално насилие: разрешение да потвърдите, че сте оцелели и колко силни сте / са били в това.

Приказката

ИзабелНелис и Дженифър Фокс

Тя обяснява, че много хора са склонни да сензационизират и ретравматизират оцелелите с език ... нашите разкази наистина създават нашата реалност. Като общество трябва да изграждаме език около състрадание, а не към съжаление, за да не намалим човечеството на оцелелия с жертва или срам.

Повечето оцелели са невидими, защото оцеляват. Те са майки, те са на работното място, на работа. Повечето хора оцеляват и функционират със сексуално насилие в детството; те не са в ъгъла, плачат. Това не означава, че няма травма.

Приказката беше трудно да се гледа. За съдържанието му е трудно да се мисли. Ето защо посланието на Фокс, нейният блестящ начин да изобрази паметта и грижата, доверието и срама и травмата, е толкова необходимо. И дано да започнем по-голям разговор и вероятно повече работа от Fox.

Искам този филм да промени света и диалога и разбирането около сексуалното насилие в детството и съм готов да направя всичко необходимо.

Представено изображение от Софийски лескуер